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viernes, 21 de junio de 2013

_Proyectar el mobiliario y el equipamiento doméstico como parte integrante de la arquitectura.



LA CASA DEL FUTURO _ALISON Y PETER SMITHSON

En los años cincuenta los Smithson investigaron y especularon acerca de las posibilidades de la nueva tecnología del consumo y de la prefabricación y la estandarización constructivas.
Estos proyectos fueron repuestas a una pregunta más amplia que preocupaba a los Smithson: cómo hallar una alternativa a la casa suburbana convencional, aislada de las demás. “La idea era encontrar la constelación apropiada para liberar a los habitantes y hacer sitio para el arte del habitar.”
Cada año el Daily Mail esponsorizaba la exposición de la Casa Ideal, que tenía en el Kensington Olympia Hall en West London.
Había una calle de muestra llamada “El barrio de hoy y mañana”: seis casitas prefabricadas a lo largo de un callejón que llevaba a una caja blanca gigante que contenía la casa del futuro. Alison y Peter Smithson recibieron el encargo de proyectar esta casa futura, la casa suburbana convencional dentro de 25 años. Tenía que permitir a los patrocinadores instalar en ella lo último en accesorios de cocina y electrodomésticos.




_Fue pensada como si se tratara de un prototipo, con sus equipamientos fijos, siguiendo, naturalmente las líneas del movimiento de sus habitantes, muy lejos de la geometría clásica.
La casa se organiza en torno a un pequeño patio con espacios que fluyen a su alrededor, en donde cada compartimento tiene unas dimensiones y alturas particulares conforme al uso previsto.
Su función es proponer un estilo de vida, y el modo de vida con electrodomésticos sugiere una clase de vivienda totalmente nueva.  
 
_Sensación de glamour
A lo largo de la exposición modelos vestidos por el diseñador de ropa deportiva Teddy Tinling explicaban cordialmente al público el funcionamiento de los diferentes artefactos electrónicos y de los avances tecnológicos con que contaba la casa. Era una casa de fantasía que tenía que dar la impresión de moldeabilidad, de allí las redondeces en sus paredes, los materiales y colores utilizados, el mobiliario y la especial vestimenta de los modelos. Todo el conjunto necesario para lograr la ilusión perceptiva buscada.

_Concepto
La idea de la casa del futuro es clara y sencilla. Estaba destinada a una pareja joven y sin hijos.
La casa está pensada como parte de un escenario urbano compacto y de alta densidad, por ello, todos los espacios habitables están construidos alrededor de un pequeño patio.

_Espacios
No existe la habitación como tal, todos los “tabiques” son amorfos y temporales, hechos de muros corredizos y armarios empotrados: Ej. Ducha autorregulada.

_Cocina
Al igual que en otras construcciones del matrimonio Smithson Al diseño de la cocina se le dio muchas vueltas. El horno por ejemplo está instalado a la altura de los ojos, y el frigorífico no tiene mucha profundidad pero sí una gran amplitud.

_Instalaciones sanitarias
Estas también son parte importante de la casa. Además de la ducha empotrada en un armario, la casa cuenta con un baño a nivel más bajo que el suelo y fácil de limpiar.
El cuarto donde se colocó la bañera era un espacio de transparencia radical, como el resto de la casa, con una pared de cristal que crea un círculo hacia el patio para dejar la bañera en zona interior de la casa pero también en área exterior del patio.

_Vestidor
Este se encuentra contiguo al espacio dedicado a dormitorio, donde sólo se coloca una cama.

_Mobiliario y Materiales
En la cama no hay mantas, ya que la casa mantiene automáticamente una temperatura agradable.
La atmósfera interior está dominada por unas paredes revestidas de material fibroso de estuco. Las formas estaban simuladas en contrachapado de madera. La mayoría de las esquinas estaban redondeadas y la iluminación también estaba empotrada en el revestimiento de estuco.
Cabe destacarel mobiliario, diseñado asimismo por los Smithson: la silla Pogo, la silla Tulipán, la silla Huevo y la silla de montar en el vestidor.

“La impresión general que debe llevarse el público es de glamour” _Alison Smithson

_Garantizar el confort y la habitabilidad en todos y cada uno de los espacios propuestos.






domingo, 24 de febrero de 2013

Robin Hood Gardens_SMITHSONS















_ALISON Y PETER SMITHSON 




Robin Hood Gardens es un complejo de viviendas sociales situado al Este de Londres. Fue diseñado por los arquitectos Alison y Peter Smithson y finalmente completado en 1972. Este edificio brutalista hace eco de las teorías de los Smithson que fueron defendidas por primera vez en el 9º congreso de CIAM y seguidamente profundizadas en el TEAM X.
Estas ideas acerca de un urbanismo y arquitectura para una nueva forma de vida, una nueva forma de vivir la ciudad, un nuevo tipo de sociedad y unas nuevas relaciones las llevaron a cabo anteriormente a Robin Hood Gardens en el concurso fallido para Golden Lane. Se trata de nuevas propuestas de sistemas formales complejos y de gran escala que fueran capaces de adaptarse a la realidad de la ciudad y el paisaje.
















GOLDEN LANE (1952)







































Golden Lane, un concurso de viviendas de alta densidad en Londres que se hizo en 1952. Este esquema se elaboró en una teoría general que los Smithson expusieron en el CIAM X de Aix-en-Provence de 1953, cuando las palabras asociación e identidad se introdujeron en el pensamiento arquitectónico.
Alison Smithson diferencia cuatro tipos de asociación: la casa, la calle, el distrito y la ciudad.

















En aquel momento,  a los conjuntos residenciales que se construían les faltaba la identidad. Este estudio llevado a cabo por los Smithson es consciente del problema de identidad en una sociedad móvil. Propone que una comunidad debería crecer a partir de una jerarquía de elementos asociativos e intenta expresar los diferentes niveles de asociación mencionados antes.
La calle tradicional considerada como un entorno activo está siendo cambiada por el incremento de movilidad. 
El principio de identidad que propusieron es la base de Golden Lane Project: una ciudad con multiniveles con calles residenciales en el aire. La calle aérea permite transitar por la totalidad del edificio tratando de evitar la sectorización de los bloques vinculada a compartir las mismas cajas de escaleras y ascensores.

ROBIN HOOD GARDENS (1966-1972)













































En cuanto a Robin Hood Gardens, el diseño estuvo condicionado fundamentalmente por 3 factores: la necesidad de ubicar una densidad de población muy elevada; un espacio público de dimensiones suficientes para cubrir las carencias de la zona, y una protección eficiente contra el ruido producido por las vías de intenso tráfico que bordeaban el emplazamiento.
La solución propuesta fue la creación de 2 bloques de viviendas, dispuestos longitudinalmente en sentido norte-sur y orientados a este y oeste. Los bloques se colocaron siguiendo la alineación quebrada del perímetro del solar, liberando todo el espacio central. Una zona central sin tensiones, donde no existe ninguna clase de circulación de vehículos y por contraposición existe un núcleo verde que derrocha tranquilidad, un núcleo del que todos los vecinos y todas las viviendas participan.
Las viviendas se ordenaron en duplex, accesibles desde las calles en el aire. Debido a esto, todas tienen una planta de acceso en la cual aparece un hall de entrada, una cocina y en el caso de las tipologías 1 y 6 una habitación adicional.
Las unidades 1,2 y 3 acceden bajando por las escaleras, es decir, el nivel de acceso se encuentra en la parte superior, mientras que, en las unidades 4, 5 y 6 acceden subiendo por las escaleras, es decir, el nivel de acceso se encuentra en la parte inferior.
En la segunda planta (en ambas tipologías, tanto las que suben como las que bajan) las tipo 1 y 6 tienen un salón y dos habitaciones, mientras que, las 2, 3, 4 y 5 tienen el salón y tres habitaciones.
A estas tipologías cabe añadir viviendas en planta baja accesibles para los ancianos.
La altura libre de las viviendas es de 2,55m.



La expresividad del hormigón de la estructura y los elementos prefabricados de la fachada definieron la imagen brutalista que identificó la obra de los Smithsons. 



LÁMINA ANÁLISIS 1































LÁMINA ANÁLISIS 2